楚苗为了保证电影的剧情节奏感，尽管她在大纲阶段会把故事逻辑顺下来，但真正成片中很多内容是不会表现的，仅仅是隐晦暗示，用春秋笔法带过。
大部分普通观众看的是环环相扣的跌宕情节，是酣畅淋漓的武打镜头，他们不会去猜各类隐藏细节，观看电影达到娱乐解压效果即可。这是为电影贡献票房的主要人群，《无忘》的好成绩离不开这些观众。
楚苗很擅长强情节和快节奏，这是她总能写出卖座作品的直接原因，只要每场戏的事件量充足巧妙，观众便会跟着往下看。陈博格之所以对票房有信心，也是明白楚苗的剧本创作手法，她经手的剧本少有冗长、枯燥的。
少量的细节控和专业人士则会深挖线索，从各个镜头、台词中顺藤摸瓜，尝试重新解读故事。有些影评人阅读理解后的观感，甚至超出楚苗的预期，挖掘出更深的内涵。电影的品质口碑很大程度来源于这部分观众的深入分析。
《无忘》可以有如此丰富的内容，同样少不了导演和演员的努力。陈博格在镜头叙事上花费不少功夫，委婉写意地处理一些桥段。白慕和丰泽之的表演也很有层次，促使观众对故事感到信服。任何一部电影都不是单靠一个人的努力，而是团队共同的用心。
《无忘》正是靠两类不同的观众群，才能在票房和口碑上都博得好成绩。依照电影票房现在的增长趋势，《无忘》的最终预测票房在24亿左右，片方可以获得9.5亿的分账票房，足够投资人们赚得盆满钵盈。
各类影评号都推出关于《无忘》的相关文章，对剧中内涵展开激烈探讨，分析角度也各不相同，从标题上便可见一斑。
娱乐影焦人：《无忘》与现代年轻人的丧文化
文艺评报：浅评《无忘》中的新武侠精神
大花聊电影：披着武侠皮的《无忘》讲的是现代西方的自我悖反与救赎
真正的好作品成型后，可能连编剧本人都无法控制。楚苗虽然创作出《无忘》，但每个人对《无忘》的理解和感受都不一样，一千个人眼中就有一千个哈姆雷特。
楚苗有时候看到这些影评都满目茫然，觉得各位文艺青年阅读理解能力一流，不然就是陈博格的镜头玩得太厉害，真留下许多耐人寻味的地方。
陈博格家中，《天河》剧组分散在外的主创们终于久别重逢，气氛热烈地聚餐。卡兰窝在沙发上，望着忙碌备餐的两脚兽们，懒洋洋地打了个哈欠。
陈博格和许书豪在厨房里料理，韩雪茹摆好餐具，索性坐在桌边翻手机看资讯。
韩雪茹随手点进一篇《无忘》影评，她读完后满脸懵逼，诚心请教道：“苗儿，什么叫‘现代西方的自我悖反与救赎’？这些字分开我都懂，连在一起就完全不明白了。”
韩雪茹看完文章，一度怀疑自己读书太少，连中国字都看不懂。
楚苗看过那篇影评，说实话她读完也没弄明白，文章里有太多社会学名词。她一脚把皮球踢给陈博格，厚颜无耻道：“你去问导演，我写剧本时都没这些东西，怎么拍出来就变这样了？”
陈博格正好端菜出来，又顺理成章地把锅甩给演员，淡然道：“可能是白慕脸上写着‘现代西方的自我悖反与救赎’吧，我导戏时都没这些东西，演出来就变这样了。”
韩雪茹：“……”
韩雪茹：“……等等，你们金马获奖者都这么对待艺术的？”
陈博格：“这得问拿下整个金马奖的编剧老师，毕竟我只拿了半个，不够完整。”
楚苗：“…………”这锅甩得妙啊。
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