鲁大刚看一幅画，画的内容就是他在看画……
很好理解这个场景，却怎么想怎么觉得诡异。在鲁大刚的陈述中，这幅妖画似乎有自我意识，能够不时变幻画的内容，来给看画人以启示。
我正想着，鲁大刚继续说：“我在画上看到的第三幕场景是，我用院子里的铡刀把妹妹一刀刀切成肉酱。我还记得画里她的眼神，是满足和解脱。就因为看到了这个眼神，我才下定了杀她的决心，这些都是命运安排的。”
“你看到画里这几幕场景，都是用什么画风表现出来的？”我问。
“西方油画。”鲁大刚说：“我对画画认知不多，但是还能分辨出东方画和西方画的区别。妖画用的是西方画技巧，很讲究油画的用色，饱满多变，浓重明亮，那种色彩非常非常具有蛊惑性。”
“妖画让你看到了自己的命运，所以你觉得你要遵照命运的指示去做？”二龙问。
“不是那么简单的。”鲁大刚说：“那幅画不但能让我看到未来，它本身画风和色彩的表达，能极度震撼心灵，似乎冥冥之中的一种启悟和警示。命运这东西，不单单包括你的人生走向，更包括了你活着的意义和责任。每个人活在这个世界上，都是有任务的。”
“你的任务是什么？”我问。
鲁大刚眼睛里闪出一丝光芒，他声音略带颤抖：“我的任务就是行刑者，杀掉那些作恶多端的人。”
“包括你妹妹？”我冷笑。
鲁大刚没理会我的讥讽，他说：“我妹妹鲁灵在画里看到了自己的命运，自己的罪孽，她活着的任务就是不断死去，再不断复生，用这种极度痛苦的方式来赎罪。”
二龙忽然眉头一挑，说道：“你说你妹妹活着的任务就是赎罪？那么她的罪从何而来，她一个未成年的小丫头哪来的这么大罪过，难道不是她这一世犯下的？”
鲁大刚显然从来没想过这种说法，他抬头看我们，颤抖着说：“人是有前世的？”
他现在这个神态特别像《祝福》里的祥林嫂，拄着拐棍拿着破碗颤巍巍地问鲁迅，“一个人死后，究竟有没有魂灵。”
看到他这个样子，我心里说不出什么滋味，感觉特别悲凉和苦涩。鲁大刚现在已经完全迷茫在这个死亡的谜题里，不得解脱，他急需寻找精神上的一个答案，能帮他释怀，能告诉他，人存在的意义。
可是这样的问题，谁能回答呢，我是回答不了，我发现自己也挺悲哀的。
二龙不想干扰他的思绪，做个手势，示意鲁大刚继续说下去。
我插嘴问鲁大刚：“你说的这么多，也只是你说，那么这幅画现在在哪？我想看看。”
鲁大刚苦笑，摆摆手：“我藏到无人知道的一个地方。”
“我们还以为你给烧了呢。”我说话不客气。
鲁大刚摇头：“怎么可能？我在给妹妹碎尸的时候，隐隐有种感觉，那幅画或许是妹妹重新活过来的一个关键。以前杀她的时候，或是掐死，或是溺毙，至少还能留下囫囵的身体，而现在把她一刀一刀肢解，大卸八块，我很怀疑她是否能再活过来，所以我要保留那幅妖画。我相信那幅画里充满了未知而强大的力量，能够让她活过来。”
我说：“鲁大刚，你想没想过，那幅画或许只是一种展示，一个窗口，它只能告诉你既定的命运，而无法改变命运。”
鲁大刚目光炯炯地看着我：“可是如果我没有看到这幅画，没有画带来的启悟，我怎么会杀人呢，怎么会落到现在这个地步呢？你不能否认这幅画导致了我现在的命运，我本来就是一个普普通通的大学生，现在亡命天涯，难道不是这幅画的作用吗？”
二龙点点头：“展示命运这件事本身就是在改变命运。”
“好吧，继续说。”我点点头。这种概念是纠缠不清的，我不想卷入这种喋喋不休的争论之中。
“下面就该说说我行刑者的身份，”鲁大刚说：“为什么有的人我杀不了，比如纪春生。我暗杀了四次，都让他逃脱。”
我不想纠结这个虚无缥缈的问题，我说：“你能不能说说自己是怎么从看守所越狱的？还有你为什么在看守所里刻下了‘我’字。”
鲁大刚有些不耐烦，说道：“听我说下去好吗，这些问题都是息息相关的。”
我点点头，示意他继续说。
“我发现一件很重要的事情，”鲁大刚说：“行刑者不单单是身份的确定，更需要能力。如果你手无缚鸡之力，还怎么当行刑者？从另一个角度说，正因为我现在有了超凡的能力，也是我做为行刑者一个有力的作证！这是老天赐给我的，这是我的命运。”
“你能越狱，就是你的能力体现？”我问。
鲁大刚难得露出笑容：“对。但是我这个能力，时有时无，有时候它遁入无形，我根本找不到它的存在，而有时候它又冒出来，让我能够超越常人，做到一般人做不到的事情。怎么形容呢，这种能力有点类似核动力，我的躯壳没换，而里面的动力驱动却提升了几个档次，达到非人的状态。但是我现在还没有完全掌握随意开启这种状态的开关。这就是为什么我连续四次暗杀纪春生没有得手的原因，你们一定会想，我都能贴着大楼表墙飞檐走壁，那翻墙越脊晚上杀个人还不是很轻松的。其实错了，当我要暗杀纪春生的时候，我的能力完全消失，就是个普通人。”
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