从1929年5月16日第一届奥斯卡小金人被300人的晚会送出去之后，到1998年的这一届奥斯卡，这个全世界影响力最大最知名的颁奖典礼已经举行了70届，其间经历了战争、经济危机、恐怖活动和许多国家民族的兴衰。就这样一个颁奖典礼，这么搞下来，影响力越来越大，排场越来越大，一点衰败的迹象没有，光这一点就足以让人佩服。
电影是光影效果叠加的艺术，经过一百多年的反复锤炼，终于从一门简单的操作进化成举世承认的艺术种类之一，其中种种曲折，稍微了解一点电影历史的人都会知道。仿佛昨天人们还只能拿着摄像机拍工厂大门和火车进站，今天已经能用相对成熟的电脑技术虚拟历史上发生的种种事件了。
联想到现在新兴的一些行业，才诞生几年或者十几年就被迫不及待地拿出来跟其他传统行业攀比，便只有哀叹现在急功近利的人实在多了点。事实上无论是网络媒体还是电子游戏，都是探索阶段的东西，还没足以承载太多人的梦想和希望，一拨又一拨的人在这个过程中不过是当了铺路石子而已，任何行业的成熟都要经过反复磨砺，短期成就很难看出什么。
奥斯卡经历大约三个时期，就是战前，战后和新媒体时代。最早的时候这种晚会相当于一个圈内聚会，300到400人，在舞会当中宣部获奖人的名字，由于当时没有保密措施，通常是大众知道获奖结果之后很久才举行颁奖典礼，一点悬念没有，也没什么宣传活动。后来搞得大发了，开始有宣传，有各种规矩，战后颁奖典礼进入到剧院和礼堂，慢慢形成规模和模式。尽管90年代末和21世纪初很多人批评奥斯卡是一个越来越呆滞的晚会，但它的受欢迎程度一直不减，不管多少人酸溜溜地表示某某电影节才是正宗的电影艺术圣殿，却从来没有人能忽视奥斯卡所带来的巨大商业效应。
这么说吧，就算有人喜欢拍艺术片，有人喜欢追求自己的爱好，钱这个拍电影搞艺术的基础是没有什么人讨厌的，除了上个世纪的一些科学家为了保持自己钻研上进的心要求清贫一些的生活之外，目前四处筹钱用来搞个人作品的大多数爱好者们还都能明白，有钱之后最少能让一些事变得简单方便，这是金钱社会的进步，也是悲哀。
奥斯卡所承认的商业效性和艺术性的比例在不少影评人看来是三流甚至是不入流的，但它主导着世界商业电影运作的方向，这就让人不得不服。
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3月的洛杉矶还挺凉，隋云飞来接的我们。对于长途旅行已经习惯了的我和尚有轻微晕机的张小桐这一次干脆直接住到好莱坞附近，静候颁奖典礼的开幕。这一届奥斯卡是七十届纪念，从最开始官方交过来的彩排手册上可以看得出，这一次奥斯卡的主要调调是怀旧。我还能记得，今年应该是最“奥斯卡”的奥斯卡，得奖影片一个比一个商业，且都是好莱坞常见的片子，商业片在这一年被推至顶峰，后来的一些三部曲基本上没有超越这一年的作品。
由于我们不发奖给别人，自然也不用参加彩排，乐得在洛杉矶诸个旅游景点闲逛。张小桐跟我比起来算是当地土著了，其实也就是半年前我们还来过加州的暴雪分公司，当然那时候我已经在盘算着如何拿这个奥斯卡奖了。
这不仅仅是一个奖的问题，还有开门的意义——正如那一年某黑人女星在拿到奥斯卡最佳女主角之后流着鼻涕眼泪说：“今天，我在这里为全世界有色人种的平凡女性们打开了一道门……”当时我听着这个特别感动，如果说单纯的种族歧视和偏见是隔阂民族之间交流的最大障碍的话，不断在各个领域突破这些障碍的人都是值得尊敬的。我的得奖感言也由此而生。
到了3月16日下午，奥斯卡颁奖典礼正式开始，我和张小桐在詹姆斯·卡麦隆夫妇和《泰坦尼克》剧组相关人员的陪伴下走上罗斯福饭店的红地毯，我对这一切既熟悉又陌生，以前在电视里看过，但现在身临其境则又是一番滋味。
尖叫和交谈声从来就没停过，在凉得要死的风中，我勉勉强强陪着张小桐把这一段路走完了，詹姆斯夫妇中途数次被记者和主持人拦下来，侃侃而谈他对今年大奖的看法。我左右张望，今年是七十年纪念，还真是巨星云集了，以前只是听过的一些名字从身边匆匆飘过。包括曾经让很多中国人YY了很久的沙朗·斯通，还有手臂比我腰粗的阿诺德·施瓦辛格等等。
作为好莱坞最有权力的导演之一，詹姆斯受到了每个人热情而友善的招呼，他带着《泰坦尼克》剧组的成员，带着自信笑容，吸引了众多媒体记者的关注。顺带着连我和张小桐也备受关注。
以前不是没有中国人在好莱坞混过，但混到投资人的也就这么一出，大家都得刮目相看一把。
由于这次获奖基本上在我心中是没有什么悬念的，我也只能随便看看这位女星的裸背和那位姑娘的低胸打发时间，张小桐看见我的眼神儿乱飞，偷偷用手掐我：“看什么呢？小色狼。”
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